Twitter Delicious Facebook Digg Stumbleupon Favorites More

Βοηθητικά Θεωρητικά




Σ' αυτό το πρώτο μέρος του βιβλίου,πρόκειται να παραθέσω λίγα βασικά θεωρητικά στοιχεία και έννοιες της αρμονίας που θα βοηθήσουν τον μουσικό να μπορεί να αναλύσει και να καταλάβει εύκολα τις αναλύσεις των κομματιών που ακολουθούν.
Τονίζω ότι δεν πρόκειται για πλήρες βιβλίο αρμονίας, κάτι τέτοιο δεν είναι πρόθεση μου και κάποιος που θα ήθελε να καλυφθεί πλήρως από τη γνώση της μοντέρνας αρμονίας θα πρέπει να ανατρέξει κυρίως στην σχετική βιβλιογραφία.
Στον αρχάριο στα θεωρητικά συνιστώ πρώτα να διαβάσει και να καταλάβει πολύ καλά ένα βιβλίο βασικής θεωρίας πριν ασχοληθεί με αυτό το βιβλίο, γιατί θεωρώ σαν βάση ότι κάποιος που διαβάζει τα κεφάλαια αυτού του βιβλίου, ξέρει καλά τις κλίμακες με τον οπλισμό τους, τους συμβολισμούς, τα διαστήματα, πως δημιουργούνται οι συγχορδίες, τουλάχιστο μέχρι την εβδόμη, διαβάζει τις ρυθμικές αξίες και τις νότες στο πεντάγραμμο κ.τ.λ.
Γιαυτό θα αρχίσω να αναλύω τις τετράφωνες συγχορδίες μέσα στις μείζονες κλίμακες, θεωρώντας ότι τα βασικά θεωρητικά τελειώνουν με τις τρίφωνες συγχορδίες μέσα στις μείζονες και ελάσσονες κλίμακες.


Γνωρίζουμε ότι οι τρίφωνες συγχορδίες μέσα σε μια μείζονα κλίμακα (π.χ. Ντο μείζονα) είναι:


I
II
III
IV
V
VI
VII
C-E-G
D-F-A
E-G-B
F-A-C
G-B-D
A-C-E
B-D-F
C
Dmi
Emi
F
G
Ami
Bdim

Αν προσθέσουμε την εβδόμη σε κάθε συγχορδία γίνεται:




I
II
III
IV
V
VI
VII
Cmaj7
Dmi7
Emi7
Fmaj7
G7
Ami7
Bmi7b5


Ας εξηγήσουμε τα σύμβολα που διαβάζουμε:
  1. Όταν μια συγχορδία είναι ματζόρε, αυτό δεν αναφέρεται π.χ. C και όχι Cmaj.
  2. Όταν μια συγχορδία είναι μινόρε, αυτό πρέπει να αναφέρεται και συμβολίζεται με ένα mi π.χ. Emi.
  3. Όταν η εβδόμη είναι μικρή, δεν το αναφέρουμε π.χ. Emi7 ή G7.
  4. Όταν όμως η εβδόμη είναι μεγάλη, τότε το αναφέρουμε και συμβολίζεται με ένα -maj- π.χ. Fmaj7.
  5. Όταν η πέμπτη είναι ελαττωμένη, το συμβολίζουμε με ένα -b- (σύμβολο της ύφεσης) π.χ. Bmi7b5, δηλαδή Σι μινόρε με μικρή εβδόμη και ελαττωμένη πέμπτη.
  6. Όταν η πέμπτη είναι αυξημένη, τότε αυτό αναφέρεται με ένα -#- (σύμβολο της δίεσης) η ακόμη και με ένα απλό (+) π.χ. G7#5 η Db7#5, αλλά μπορούν ακόμη να συμβολιστούν G7+ και Db7+.

Έτσι με τους παραπάνω κανόνες καλύπτουμε και άλλους πιθανούς συνδυασμούς:
  1. Cmimaj7 σημαίνει ότι το C είναι μινόρε, αλλά έχει μεγάλη εβδόμη (το maj πάει πάντα στην εβδόμη).
  2. Cmaj7#5 ή Cmaj7(+5) σημαίνει ότι C είναι ματζόρε με μεγάλη εβδόμη, αλλά η 5η του είναι αυξημένη.
  3. Τέλος όταν μία συγχορδία είναι έκτης, αυτή έχει πάντα μεγάλη έκτη, π.χ. C6 σημαίνει C-E-G-A, και Cmi6 σημαίνει C-Eb-G-A.

Από τα παραπάνω λοιπόν, όταν μία συγχορδία αναφέρεται σαν συγχορδία εβδόμης ή dominant συγχορδία, αυτή είναι μία ματζόρε συγχορδία με μικρή εβδόμη: π.χ. G7 διαβάζεται Σολ εβδόμης.

  1. Η συγχορδία Cmaj7 (C-E-G-B) διαβάζεται Ντο μεγάλης εβδόμης (ή Ντο ματζ εβδόμης πιο κοινά).
  2. Η συγχορδία Dmi7 (D-F-A-C) διαβάζεται Ρε μινόρε εβδόμης.
  3. Τέλος η συγχορδία Bmi7b5 διαβάζεται Σι μινόρε εβδόμης ελαττωμένης πέμπτης.
Επιστρέφοντας τώρα στην ανάλυση των τετράφωνων συγχορδιών σε μία μείζονα κλίμακα ξεχωρίζουμε τις βαθμίδες II-V7-I.
Όπως στην κλασική αρμονία η πιο συνηθισμένη διαδοχή είναι IV-V-I έτσι στην Jazz η IV συγχορδία αντικαθίσταται από την II και η πιο συνηθισμένη διαδοχή στην παραδοσιακή Jazz είναι IImi7-V7-Imaj7.
Η κύρια διαφορά μεταξύ τής κλασσικής και τής Jazz αρμονίας βρίσκεται στο ότι η κλασική αρμονία, θεωρεί σαν βάση τής συγχορδίας την τρίφωνη συγχορδία (πρώτη-τρίτη-πέμπτη) ενώ ή Jazz την τετράφωνη (πρώτη-τρίτη-πέμπτη-εβδόμη).
Αν τώρα θεωρήσουμε, την Α φυσική ελάσσονα κλίμακα αυτή σαν μετατόπιση τής C μείζονος είναι:





I
II
III
IV
V
VI
VII
Ami7
Bmi7b5
Cmaj7
Dmi7
Emi7
Fmaj7
G7


Όπως και στη μείζονα η πιο συνηθισμένη διαδοχή συγχορδιών είναι II-V-I.
Εδώ όμως όπως γνωρίζουμε από την κλασική αρμονία, το V από mi7 γίνεται dominant, δηλαδή συγχορδία εβδόμης (εξαιτίας τού Α αρμονικού) για να οδηγήσει σε πτώση στην τονική I. Έτσι η διαδοχή II-V-I στην ελάσσονα κλίμακα στην Jazz είναι:
IImi7b5 - V7 - Imi7
Αντίστοιχα εναρμόνιση των τετράφωνων συγχορδιών στον αρμονικό ή μελωδικό τρόπο δίνει:

Α. Αρμονικός τρόπος:



I
II
III
IV
V
VI
VII
Amimaj7
Bmi7b5
Cmaj7#5
Dmi7
E7
Fmaj7
G#o7


Το σύμβολο ο στο G#o7 σημαίνει ελαττωμένη και όλη η συγχορδία ο7 σημαίνει ελαττωμένη εβδόμης (εννοώντας ότι και η εβδόμη είναι ελαττωμένη) π.χ. G#o7 σημαίνει G#-B-D-F.

Πρέπει να ξεχωρίσουμε την συγχορδία ο7 από αυτή τής mi7b5. Στην μεν πρώτη, η εβδόμη είναι ελαττωμένη, στην δε δεύτερη, η εβδόμη είναι μικρή π.χ. G#o7 είναι G#-B-D-F ενώ G#mi7b5 είναι G#-B-D-F# γιαυτό και θα την δούμε πολλές φορές με τον συμβολισμό G#ø πού σημαίνει half-diminished δηλαδή μισή ελαττωμένη.

Όταν στην Jazz έχουμε μια συγχορδία ελαττωμένης π.χ. Την G#o7 εννοούμε σχεδόν πάντα την τετράφωνη G#-B-D-F.

Β. Μελωδικός τρόπος:



I
II
III
IV
V
VI
VII
Amimaj7
Bmi7
Cmaj7#5
D7
E7
F#mi7b5
G#mi7b5


Θα πρέπει να αναφέρω, ότι ο μελωδικός στην Jazz δεν επιστρέφει φυσική ελάσσων, αλλά παραμένει, με τα ίδια ακριβώς διαστήματα.
Γιαυτό, για να τον ξεχωρίζουν από τον μελωδικό στην κλασική μουσική, τού έχουν δώσει ονόματα όπως Jazz melodic minor ή Real melodic minor.
Το πώς χρησιμοποιούνται οι πιο πάνω κλίμακες και οι συγχορδίες πού ανήκουν σε αυτές με όλες τους τις πιθανές επεκτάσεις, αλλοιώσεις και αντικαταστάσεις, εξηγούνται στις παραγράφους πού ακολουθούν.

 
Design by Free WordPress Themes | Bloggerized by Lasantha - Premium Blogger Themes | Blogger Templates